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Espace de partage par la photographie (architecture, sculpture, peinture, …)

08/06/2026

Immeuble de rapport
Arch. André Leconte, 1935
67 quai d’Orsay, Paris 7
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Immeuble d’angle Art déco marqué par une rotonde entièrement vitrée tournée vers la Seine. L’architecte livre ici une interprétation moderne de l’immeuble parisien de prestige, substituant au vocabulaire haussmannien traditionnel une composition plus fluide faite de bandeaux de fenêtres, de menuiseries courbes, d’une toiture-terrasse et de façades épurées au décor réduit.
La proue arrondie accueille les espaces de réception et affirme une forte horizontalité, caractéristique de l’architecture des années 1930, où la lumière, les vues et le confort deviennent des éléments essentiels de la composition.
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04/06/2026

MUCEM
Arch. Rudy Ricciotti & Roland Carta, 2013
7 promenade Robert-Laffont (esplanade J4), 13002 Marseille
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Entre la structure du bâtiment et son enveloppe de béton ajouré, je me retrouve dans cet espace intermédiaire où l’architecture se révèle pleinement. Un lieu de lumière, d’ombre et de mouvement, suspendu entre intérieur et extérieur. Ici la Méditerranée apparaît par fragments et s’invite à chaque regard.
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01/06/2026

“Dormir comme le soleil” d’Adrien Vescovi
La Vieille Charité
2 rue de la Charité – 13002 Marseille
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Suspendues dans l’espace, des draps colorés prennent possession de la Vieille Charité et dialoguent avec la pierre, captent la lumière et épousent les volumes du bâtiment. Entre transparences, mouvements et jeux de couleurs, une invitation à un parcours contemplatif.
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27/05/2026

Tour Beaugrenelle (H15)
Arch. Michel Proux, 1979
Front de Seine, Paris 15
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Construite dans le cadre de l’opération Front de Seine, la tour Beaugrenelle — ou H15 — incarne le Paris vertical des années 1970. Posée sur la dalle piétonne de Beaugrenelle, elle développe une silhouette moderniste sobre et répétitive, rythmée par l’empilement régulier des balcons.

Longtemps associée à l’urbanisme brutal du Front de Seine, la tour a récemment été réhabilitée tout en conservant son identité d’origine. Elle demeure aujourd’hui l’un des marqueurs les plus emblématiques du paysage moderne du 15e arrondissement.
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25/05/2026

Novotel anciennement Nikko
Arch. Julien Penven & Jean-Claude Le Bail - 1976
61 quai de Grenelle, Paris 15
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Ancien hôtel Nikko construit pour Japan Airlines, cet immense paquebot vertical appartient pleinement au paysage moderniste de Beaugrenelle. Posé face à la Seine, il développe une silhouette massive et répétitive typique des grands ensembles tertiaires de la rive gauche parisienne : façade rideau, trame régulière, horizontalité marquée des bandeaux et monumentalité assumée.
Avec ses 31 étages et ses 764 chambres, l’édifice participe à la mutation radicale du Front de Seine, lorsque Paris expérimente une urbanité plus internationale, influencée par le brutalisme tardif et l’architecture hôtelière nord-américaine et japonaise.
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06/05/2026

Ambassade d’Afrique du Sud
Arch. J.M. Garet, G. Lambert & J. Thierrart, 1974
59 quai d’Orsay, Paris 7
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Conçu avec l’objectif de concilier ouverture sur la Seine et exigences de sécurité propres à une ambassade, le projet repose sur une façade en verre fumé qui permet de voir sans être vu, combinée à des panneaux en fonte d’aluminium moulé jouant un rôle de filtre visuel. Ces éléments, fendus en leur centre et dotés de sommets obliques, sont conçus comme une évocation de fenêtres ouvertes en perspective. L’ensemble cherche à s’inscrire dans le contexte urbain en dialoguant avec les façades voisines aux fenêtres verticales, tout en affirmant une écriture contemporaine. Le bâtiment illustre ainsi comment le contexte peut être mobilisé pour justifier des choix formels et accompagner une tendance architecturale, ici l’usage décoratif et fonctionnel de panneaux métalliques moulés.
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03/05/2026

Immeuble de bureaux
Arch. Émile-Louis Viret, 1931
3–5 avenue de Friedland, Paris 8
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Édifice Art déco à vocation tertiaire, l’immeuble affirme une écriture rigoureuse et monumentale dans l’axe de la place de l’Étoile. La façade s’organise selon une trame verticale régulière, soulignée par des piles puissantes qui accentuent l’élan ascendant.
Le décor reste maîtrisé : bas-reliefs stylisés, ferronneries géométriques et modénature discrète participent à une esthétique sobre, éloignée de l’ornementation foisonnante de l’Art nouveau.
Les niveaux supérieurs se distinguent par un traitement plus épuré, tandis que le soubassement, largement ouvert, accompagne l’échelle urbaine et l’activité commerciale.
L’ensemble illustre un Art déco de bureaux, où la composition, la lisibilité et la verticalité priment sur l’effet décoratif.
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30/04/2026

Immeuble d’habitation
Arch. Léon Azéma, 1930
91–93 quai d’Orsay, Paris 7e
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Une façade-pivot.
Implanté en proue d’îlot, l’immeuble fait de son angle un véritable dispositif de composition, structurant toute la perception du bâtiment.

La trame verticale, héritée de l’immeuble de rapport, est ici activée par un travail intensif du relief. Les travées ne sont pas simplement répétées : elles vibrent. Allèges et appuis ondulent, épaississent la façade, et donnent à la pierre une qualité presque textile.

Les balcons, disposés en gradins, créent une dynamique ascendante. Leurs sous-faces en festons apportent un contrepoint décoratif, tandis que les ferronneries géométriques inscrivent clairement l’édifice dans le vocabulaire Art déco.

Sur les parties latérales, un motif de triangles en quinconce anime la surface et capte la lumière.

Ici, la façade n’est plus un plan : c’est une matière travaillée.
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Neuilly-sur-Seine

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