Revista FV, Seis de diciembre sn, Madrid (2026)

08/09/2026

Fujifilm lanza un visor electrónico para su cámara de cine GFX Eterna 55

Fujifilm ha anunciado el lanzamiento del visor electrónico VF-GFXC2 para su cámara de cine GFX Eterna 55, del que aseguran que es luminoso, con gran contraste y un formato que se acomoda al uso total del sensor de la GFX Eterna 55.

Visor electrónico VF-GFXC2
Casi un año ha tardado Fujifilm en dotar a su cámara de cine GFX Eterna 55 de un visor externo que complemente a su pantalla.
El VF-GFXC2 tiene 2.048 x 1.536 píxeles y una luminosidad máxima de 1.000 nits, con un formato 4:3, el cual permite visualizar en su totalidad el formato de imagen GFX de 4:3 del sensor de la cámara, eso que llaman “open-gate”.
El diseño del visor es cilíndrico y cuenta con botones de función y ajuste dióptrico, así como un ocular de goma
El nuevo visor se presentará al público en la feria IBC 2026, que se celebrará en Ámsterdam (Países Bajos), del 11 al 14 de septiembre de 2026.

Aplicación Eterna ProRemote
Junto con el visor, Fujifilm ha anunciado una aplicación para el control a distancia de la GFX Eterna 55, que estará disponible a finales de septiembre de 2026 sólo para los sistemas operativos de Apple: iOS y iPadOS a través de Bluetooth, Wi-Fi y Ethernet.
La conexión se realiza de manera sencilla en tres configuraciones, dependiendo de las necesidades del usuario: Simple, Avanzado-Único y Avanzado-Múltiple. Asimismo, proporciona el control inalámbrico de ajustes tales como enfoque, abertura del diafragma y focal del zoom, con visualización de la imagen en la pantalla.

https://revistafv.es/index.php/novedades/novedades/accesorios/3213-fujifilm-lanza-un-visor-electronico-para-su-camara-de-cine-gfx-eterna-55

08/09/2026

El español Luis Tato (AFP), ganador del premio Visa d’or News

El fotoperiodista español Luis Tato (Daimiel, Ciudad Real, 1989), de la agencia France-Presse, ha sido reconocido en la ciudad francesa de Perpignan con el galardón más prestigioso del festival Visa pour l’Image. El Visa d’or News Roger Thérond par Paris Match, le ha sido concedido por su cobertura de las protestas de la generación Z en Madagascar. Visa pour l’Image, que todavía llora a su fundador y director Jean-François Leroy, recientemente fallecido, también ha premiado a Dominic Nahr, Jérôme Gence, Philémon Barbier y Khames Alrefi, entre otros.

Madagascar, el estallido de una generación
Luis Tato, cuyo trabajo ha sido premiado en la 38.ª edición de este concurso, galardón que se une al Premio World Press Photo 2026, en Reportaje Gráfico de la región África, acompañó a los manifestantes malgaches durante las protestas que estallaron en octubre de 2025. La imagen ganadora, tomada el 13 de octubre en la capital, Antananarivo, muestra a manifestantes celebrando frente al ayuntamiento la salida forzada del presidente Andry Rajoelina (1974), tras un golpe de estado militar liderado por el coronel Michael Randrianirina (1974). El jurado, compuesto por Cyril Drouhet (“Le Figaro Magazine”), Anne Farrar (“National Geographic”), Bárbara Favant (“El Periódico”), Nicolas Jimenez (“Le Monde”) y Carole Langevin (“Jeune Afrique”), ha valorado la cobertura de un movimiento juvenil que, según el propio Tato, “intenta redefinir la democracia y transformar sus sociedades”. Este es el segundo año consecutivo en que “Paris Match” financia el premio, dotado con 8.000 euros.

El resto del palmarés
En la categoría de prensa cotidiana, el Visa d’or Gökşin Sipahioğlu by Sipa Press ha sido para el suizo Dominic Nahr (1983), del diario suizo “Neue Zürcher Zeitung”, por su reportaje en Soueïda (Siria), donde retrató el dolor de una familia que buscaba a sus desaparecidos en el hospital nacional.
El Visa d’or Magazine ha recaído en el reunionés Jérôme Gence (1984), por su trabajo sobre los matrimonios virtuales en Japón, reportaje que documenta la ceremonia de un hombre con una cantante virtual y que se ha convertido en uno de los ejemplos más mediáticos de este tipo de uniones simbólicas.
El Visa d’or de la Ville de Perpignan Rémi Ochlik, que por vigésimo año consecutivo eligen los directores de fotografía de revistas internacionales, ha sido para el francés Philémon Barbier (2020) del colectivo Hors Format por su trabajo sobre Siria, con una imagen tomada en el campo de desplazados del estadio de la ciudad de Tabqa.
El Visa d’or humanitario del Comité Internacional de la Cruz Roja (CICR), dotado con 8.000 euros, ha reconocido al gazatí Khames Alrefi por su cobertura de la distribución de alimentos en la Franja de Gaza, donde mujeres y niños se agolpan a diario para intentar obtener un plato de comida.

Premios digitales y becas
En la categoría de información digital, el Visa d’or franceinfo ha sido para el equipo de “The New York Times”, formado por Daniel Berehulak, Michael D. Shear, Leanne Abraham y Fatima AbdulKarim, por su trabajo “Land Grab: Israel’s Escalating Campaign for Control of the West Bank” (Apropiación de tierras: la cada vez mayor campaña de Israel por el control de Cisjordania), que combina imágenes, datos y cartografía interactiva.
Los Visa d’or Online han distinguido en primer lugar al alemán Toby Binder (1977), por su trabajo sobre la juventud dividida en Belfast. El segundo, al francés Rafael Yaghobzadeh (1991), por su cobertura del Líbano. El tercero, al gazatí Ahmad Hasaballah (1994) por su reportaje sobre Gaza. Y, finalmente, el cuarto, a Philémon Barbier por su trabajo sobre la enfermedad del ébola, en la República Democrática del Congo.
En la categoría de solidaridad, el Visa d’or des Solidarités ha sido para el francés Jérémy Lempin (1983), por su proyecto “L’école de la vie: liberté, égalité, invisibilité” (La escuela de la vida: libertad, igualdad, invisibilidad), sobre el analfabetismo en Francia.
El Visa d’or d’honneur del “Figaro Magazine”, que reconoce toda una trayectoria, ha sido concedido al fotógrafo francés Raymond Depardon, de 84 años, por el conjunto de su carrera profesional.

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04/09/2026

Nuevo teleobjetivo Fujinon XF 400 mm f/4,5

Fujifilm ha anunciado el lanzamiento del teleobjetivo Fujinon XF 400 mm f/4,5 R LM OIS WR, para sus cámaras de la Serie X.
Se trata de un teleobjetivo con una longitud focal de 400 mm (equivalente a 609 mm en formato completo, ya que lo sensores que utilizan estas cámaras de Fujifilm son más pequeños) y una abertura máxima de f/4,5, que el fabricante afirma “ofrece el mayor rendimiento óptico de la gama de objetivos XF”. El objetivo tiene un peso de unos 1.245 gramos. Además, indican que el mismo está indicado para captar sujetos muy distantes en movimiento, como aves, competiciones de automovilismo y aviones. Asimismo, cuenta con una mayor precisión en la detección de vibraciones y un mecanismo de estabilización que proporciona hasta 5,5 pasos de estabilización de la imagen.

Características ópticas y construcción
El XF 400 mm f/4,5 R LM OIS WR tiene una construcción óptica de 21 lentes en 14 grupos, que incluye 2 lentes Super ED y 4 lentes ED para reducir la aberración cromática. El diseño sitúa el centro de gravedad más cerca del cuerpo de la cámara, para así mejorar el disparo a pulso. El grupo de enfoque se acciona con un motor lineal de alta velocidad.
El barrilete del objetivo cuenta con 20 puntos sellados, lo que le proporciona resistencia al polvo y a la intemperie, así como un funcionamiento a temperaturas de hasta -10 °C. Además, la lente frontal del objetivo está recubierta de flúor, lo que le confiere propiedades hidrófugas y antimanchas.
Entre las funciones incorporadas se encuentran el enfoque preestablecido que permite recuperar una posición de enfoque guardada previamente mediante el botón SET, así como un limitador de enfoque que restringe las distancias de enfoque, para poder enfocar más rápido al fotografiar sujetos a distancias superiores a 5 metros.
El XF 400 mm f/4,5 R LM OIS WR se puede usar con el teleconvertidor Fujinon XF 1,4X TC WR, lo que aumenta la longitud focal hasta 560 mm (equivalente a 853 mm en formato completo). Asimismo se puede usar con el teleconvertidor Fujinon XF 2X TC WR, con el que alcanza una longitud focal de 800 mm (equivalente a 1.219 mm en formato completo).

Gama de teleobjetivos XF
Con la incorporación del XF 400 mm f/4,5 R LM OIS WR, se completa la serie de teleobjetivos de focal larga y abertura luminosa de la serie XF, que cubre longitudes focales equivalentes a aproximadamente entre 300 mm y 762 mm en formato completo.

Precio y disponibilidad
El XF 400 mm f/4,5 R LM OIS WR estará disponible a partir del 10 de septiembre de 2026, a un precio aproximado de 2.900 euros.

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04/09/2026

Nuevo objetivo Leica Summicron-M 66 f/2

Leica Camera AG ha presentado el nuevo objetivo Summicron-M 66 f/2, el cual es una reinterpretación de un legendario objetivo espía desarrollado en los años sesenta por el Dr. Walter Mandler (1922-2005), para la Marina de los Estados Unidos.
El original, conocido como Elcan 66 mm f/2, se fabricó en una edición limitada de apenas 200 unidades y nunca estuvo disponible comercialmente, lo que lo convierte en uno de los objetivos más raros y codiciados del sistema M. Leica ha recuperado ese diseño para su línea Classic. Se trata de una pieza única de la historia de la marca, que se piensa fabricar en una edición limitada de 660 unidades para todo el mundo, por lo que se trata de un objetivo exclusivamente para su colección.

Objetivo con historia militar
A finales de los años sesenta, el Dr. Walter Mandler, entonces director de desarrollo óptico de Ernst Leitz Canada Ltd., en Midland, Ontario (Canadá), recibió el encargo de diseñar un objetivo para fotografía de reconocimiento encubierto.
Según sus propias palabras: “El Servicio de Inteligencia Naval estadounidense quería un objetivo que pareciera cualquier otro, pero que ofreciera un nivel de resolución sin igual”. La elección de una inusual longitud focal de 66 mm no fue casual, sino el resultado de un equilibrio preciso entre la máxima resolución, una alta luminosidad y un diseño compacto que permitiera un uso discreto.
El objetivo se utilizó junto a la Leica KE-7A, que fue la variante militar de la Leica M4, de la que se fabricaron poco más de 500 unidades —se pueden encontrar actualmente por algo más de 30.000 euros—, formando conjuntos compactos para situaciones en las que la discreción y la obtención de detalles excepcionales eran esenciales. El carácter secreto de estas misiones queda patente en el hecho de que el manual de instrucciones original incluía indicaciones sobre cómo destruir la cámara y el objetivo en caso de ser capturado el usuario.

Construcción y manejo
El nuevo Summicron-M 66 f/2 mantiene el diseño óptico del original pero, en palabras de Leica, optimizado y adaptado a los estándares actuales.
Su construcción óptica consta de 6 lentes distribuidas en 5 grupos. El diafragma, ajustable en medios pasos, cuenta con 9 palas y permite una abertura mínima de f/16.
Mecánicamente, el objetivo también difiere de los modelos M estándar, pues el anillo del diafragma gira en sentido contrario al habitual y la disposición de la escala de distancias sigue las especificaciones militares originales.
Los grabados están realizados con una tipografía más fina que la de los objetivos actuales y reinterpretan el diseño original. En el anillo frontal, junto al número de serie especial (del 001 al 660), se incluyen el número de cálculo óptico B1047 (código de diseño e ingeniería interna que identifica la fórmula óptica del objetivo) y el número del material interno de 12 dígitos, al igual que en el original figuraban el número de producción, el número de entonces, C283, y el número de pedido de la Marina de EE. UU. La inscripción “Leitz Wetzlar” sustituye al antiguo “Elcan” (Ernst Leitz Canada). Como detalle adicional, en el lateral del objetivo se encuentra grabado el número “60”, que indica la longitud focal exacta de 66,0 mm, práctica habitual en los objetivos de la época para indicar la focal exacta, además de la nominal. Por ejemplo, 75,0 mm era 50, y 135,0 mm también era 50, pero 90 mm era 00. Cosas de Leica, claro.

Rendimiento óptico
Según las curvas MTF facilitadas por Leica, el objetivo, a su máxima abertura (f/2), ofrece un alto nivel de detalle y contraste en el centro del encuadre, con una ligera pérdida de resolución hacia las esquinas, acompañada de un cierto viñeteado.
Como era de esperar, al cerrar el diafragma entre f/2,8 y f/5,6, el rendimiento mejora de forma notable, por lo que ahí es donde alcanza el nivel de detalle más homogéneo en todo el fotograma y se reduce el viñeteado.
La longitud focal de 66 mm, entre un angular y un objetivo para retratos, proporciona una perspectiva natural con un ligero efecto de teleobjetivo.
Leica indica que, con el diafragma abierto, el sujeto destaca con un bokeh suave y armónico; cerrado, ofrece una gran resolución que reproduce incluso los detalles más delicados, algo que ya hacía en el diseño original.

Precio y disponibilidad
El Leica Summicron-M 66 f/2 se comercializará en una edición limitada de 660 unidades numeradas, con un precio de casi 10.000 euros. Además, el objetivo número 001 se venderá en una subasta. Cada objetivo incluye un certificado de autenticidad.

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03/09/2026

ChiscArte, Ciclo Fotográfico Pontecesures

El municipio pontevedrés de Pontecesures acogerá durante el mes de octubre un nuevo ciclo fotográfico organizado por ChiscArte, proyecto de la fotógrafa Chisca Meunollo. La programación, que se extenderá a lo largo de todos los fines de semana (viernes, sábados y domingos) del 2 al 31 de octubre, reunirá a fotógrafos de reconocido prestigio en torno a un programa centrado en la formación, la creación y el intercambio de experiencias.

Todo tipo de actividades
El ciclo combina clases magistrales, talleres prácticos, charlas y encuentros. La iniciativa incorpora una dimensión colaborativa a través del proyecto fotográfico colectivo Arxila, el cual toma como punto de partida la memoria de la antigua fábrica de cerámica de Pontecesures, que fue un espacio pionero en su época, clausurado en 1963 y vinculado a destacados artistas gallegos como los Asorey, Castelao y Maside, para construir una mirada contemporánea sobre el territorio, su patrimonio y sus habitantes. Concebido como un proceso abierto y participativo, invita a fotógrafos y vecinos a participar activamente en una creación compartida, cuyas obras darán forma a un relato visual colectivo que culminará en una exposición final y continuará evolucionando a lo largo de 2026 y 2027.

Ofertas de fin de semana
Para quienes deseen asistir a todas las actividades, se ofrecen dos modalidades de fin de semana: el precio general es de 290 euros, mientras que los miembros de ChiscArte disfrutan de un precio reducido de 260 euros. Existe también otra opción de fin de semana con un precio general de 270 euros y de 240 euros para miembros. Por otro lado, se han programado talleres específicos, como el de “Intervención na rúa”, con Andrea de la Platanera, centrado en la memoria colectiva, el territorio y la identidad, así como el taller de estampación de Judith Prat o el de cianotipia de Eutropio Rodríguez, que tendrán lugar el 3 y 4 de octubre con precios que varían entre los 25 y los 175 euros, con descuentos para los miembros de ChiscArte.

https://revistafv.es/index.php/agenda/agenda-concursos/convocatorias/3206-chiscarte-ciclo-fotografico-pontecesures

03/09/2026

Ha mu**to Jean-François Leroy, fundador de Visa pour l’Image

Jean-François Leroy, fundador y director histórico de Visa pour l’Image, el principal festival internacional de fotoperiodismo, ha mu**to el 31 de agosto de 2026 en París, a los 69 años, víctima de un cáncer que padecía desde hace más de un año. Su muerte se produce en plena celebración de la 38.ª edición del festival que cofundó en Perpiñán en 1989 y al que dedicó casi cuatro décadas de su vida.
Por primera vez en casi 40 años, no estuvo presente en la inauguración del festival el pasado sábado 29 de agosto. Aunque su enfermedad le impedía asistir, había participado “de principio a fin” en la preparación de esta edición, según ha explicado Delphine Lelu, directora de Visa pour l’Image.

El alma de Visa pour l’Image
“Es el alma de este festival”, afirmó Delphine Lelu al dar a conocer su muerte. “Desde la primera edición, en 1989, Leroy sostuvo el proyecto con una energía y una determinación que convirtieron Perpiñán en un punto de encuentro imprescindible para la comunidad internacional del fotoperiodismo”.
El festival nació a finales de los años ochenta, impulsado por el Ayuntamiento de Perpiñán, apadrinado por la revista “Paris Match” y su director Roger Thérond (1924-2001). Lo que comenzó como una iniciativa cultural para prolongar la temporada estival terminó por convertirse en una cita mundial para fotógrafos, editores, responsables de medios y público.
de octubre.

Una vida dedicada a mirar y hacer mirar
Antes de convertirse en director Visa pour l’Image, Leroy había trabajado como fotógrafo para la agencia Sipa Presse. Gracias a esa experiencia conocía de primera mano las dificultades y exigencias de la profesión y, sobre todo, el valor de una imagen capaz de dar testimonio de una realidad.
El fotógrafo franco-iraní Reza (véase FV 241) lo definió como el anfitrión de “este lugar de encuentro de la tribu de los fotoperiodistas”. Su influencia, señaló, había sido enorme: “Tuvo un gran impacto en el oficio del fotoperiodismo” y contribuyó a revelar numerosos talentos internacionales.
También la Agencia France-Presse ha destacado su “singular instinto” para detectar y revelar nuevos talentos y lo recordó como un “incansable defensor del fotoperiodismo”.

Lo real contraataca
La edición de 2026 de Visa pour l’Image se celebra bajo el lema “Lo real contraataca”, una declaración de principios ante la proliferación de imágenes generadas o manipuladas mediante inteligencia artificial.
Frente a la velocidad y la facilidad con que pueden fabricarse imágenes falsas, Leroy reivindicaba el trabajo paciente del fotógrafo sobre el terreno: su tiempo, sus costes, su presencia física y su responsabilidad ante aquello que fotografía.
El festival defiende así una idea que resume buena parte de su legado: cada imagen expuesta debe estar documentada, fechada y firmada. En un momento en que distinguir lo verdadero de lo fabricado resulta cada vez más difícil, la fotografía de prensa debía reivindicar precisamente aquello que la hace periodismo: su vínculo con la realidad.

03/09/2026

Fujifilm for Google Photos Print Store

Fujifilm ha anunciado la puesta en marcha de la tienda de impresión Fujifilm for Google Photos Print Store, para Google Photos.
Lo que indica Google es que se puede comenzar a “usar Fujifilm para la tienda de impresión de Google Fotos”, con la que se pueden crear y pedir productos fotográficos directamente a través de Fujifilm para la Google Photos Print Store (Tienda de impresión de Google Fotos), que es el servicio integrado en Google Fotos que permite imprimir imágenes digitales en forma de copias impresas, lienzos o libros de fotos, directamente desde la biblioteca de Google Fotos.

Procedimiento de compra
Para realizar los pedidos es necesario vincular las cuentas; para lo que hay que acceder a Google Fotos, seleccionar la tienda de impresión, conectarse a Fujifilm, para lo que se acepta compartir la dirección de correo electrónico y las fotos seleccionadas con Fujifilm. También es Fujifilm quien se encarga de gestionar directamente las transacciones de pago, por lo que habrá que introducir los datos correspondientes durante el proceso de compra en la plataforma.
Google no se hace cargo de ningún tipo de gestión y para cualquier consulta sobre envíos, estado del pedido, calidad de impresión y reembolsos de nuevos pedidos, es necesario ponerse en contacto directamente con el servicio de atención al cliente de Fujifilm. Google no puede modificar ni cancelar los pedidos realizados a través de la tienda de impresión de Fujifilm para Google Fotos.

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03/09/2026

Abierta la convocatoria del V Premio Internacional Ankaria Photo

La Fundación Ankaria ha puesto en marcha la quinta edición del Premio Internacional Ankaria Photo, abierto a artistas visuales de cualquier nacionalidad. Su objetivo es “reconocer las propuestas más innovadoras de la fotografía contemporánea y las nuevas formas de creación visual del siglo XXI”.

Cómo y cuándo participar
Los fotógrafos interesados disponen hasta el 16 de octubre de 2026 para formalizar su inscripción a través de la página web oficial de la organización (www.fundacionankaria.org). Para participar, es necesario presentar un dossier digital en formato pdf (con un peso máximo de 10 MB) que incluya una serie de al menos 15 imágenes, una memoria explicativa del proyecto, de no más de 500 palabras, y un breve currículo del autor. Además, la organización exige que cada participante suba una o varias imágenes representativas de su serie a Instagram, utilizando la etiqueta .

Premios
En cuanto a los galardones, hay dos: un primer premio de 3.000 euros y un segundo premio de 2.000 euros. Adicionalmente, una obra representativa de cada una de las series ganadoras pasará a formar parte de la colección de la Fundación Ankaria. La composición oficial del jurado de expertos se dará a conocer al término de la convocatoria.

https://revistafv.es/index.php/agenda/agenda-concursos/concursos/3209-abierta-la-convocatoria-del-v-premio-internacional-ankaria-photo

02/09/2026

Nuevos objetivos para cine Sigma Aizu Prime

Sigma presentó en junio de 2025 la serie Aizu Prime, formada por doce objetivos de focal fija para cine, con un círculo de imagen de 46,3 mm de cobertura y compatible con sensores de formato completo, además de formatos mayores, como el Red V-Raptor (8K VV) o el Arri Alexa 65. Todos ellos ofrecen una luminosidad T1,3 y abarcan focales desde los 18 mm hasta los 125 mm.
La compañía japonesa Sigma ha anunciado ahora la ampliación de esta serie con tres nuevas focales —21 mm, 100 mm y 125 mm— que saldrán a la venta en el próximo mes de noviembre de 2026. Estarán disponibles en monturas PL y Sony E. Además, incluirán, en su caso, los soportes SF-61 y SF-71.

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31/08/2026

Photoshop, más prestaciones y Editor por IA en fase beta

Adobe ha lanzado una actualización para Photoshop que introduce, entre otras novedades, una capa de ajuste de luz parametrizable, la función de anotaciones Markup y una versión beta de su interfaz AI Assisted Editor, que permite editar mediante instrucciones en lenguaje natural.

Capa de ajuste de luz e instrucciones en lenguaje natural
La principal novedad en el ámbito de la corrección tonal es la nueva capa de ajuste de luz. Funciona como una capa de ajuste no destructiva más, pero cuenta con los controles deslizantes de Exposición, Contraste, Iluminaciones, Sombras, Blancos y Negros. Hasta ahora, esto sólo se podía encontrar en Camera Raw o en ajustes manuales por curvas; con esta capa, el usuario puede aplicar correcciones de gama dinámica directamente en las capas.
Impulsado por la IA de Adobe Firefly Image 5, el motor ahora interpreta instrucciones específicas para áreas delimitadas. El usuario puede describir una acción (por ejemplo, “cambiar la expresión de la persona de la izquierda”) y el sistema aplica una máscara inteligente a ese rostro, pero edita únicamente esa zona. El resto de la imagen, incluidos logotipos o fondos, permanece inalterado sin necesidad de enmascarar manualmente.

Markup (anotaciones sobre el lienzo), texto, formas y trazados dinámicos
Además, se ha añadido una herramienta que permite dibujar flechas, círculos y trazos directamente sobre la imagen para guiar la generación. Esto facilita a la IA la comprensión del texto: se puede señalar un área con un círculo rojo y escribir “rellena esto con árboles”, y la IA interpreta la ubicación exacta del trazado.
El sistema de texto dinámico (que ajustaba automáticamente el tamaño y la longitud) se ha extendido a cualquier forma vectorial o trazados personalizados. El texto se adapta a la geometría de la forma en tiempo real, eliminando el proceso manual de ajuste del interletraje o retorno de carro en curvas complejas.

AI Assisted Editor (Beta)
Adobe ha puesto en fase beta un entorno específico denominado AI Assisted Editor (Editor por IA), el cual dispone de una barra de instrucciones fija y agrupa varias herramientas generativas en un solo panel:
• Prompt to edit (lenguaje natural): transformación global de la imagen mediante lenguaje natural.
• Quitar fondo: automatización del recorte con refinamiento de bordes.
• Ampliación generativa y Escalado generativo: para redimensionar lienzos o aumentar la resolución, pero preservando los detalles.
• Herramienta Quitar y Relleno generativo: eliminación y sustitución de objetos por prompts (avisos).
• AI Markup: la misma función de anotaciones que en la versión principal.
Un detalle técnico relevante es que el Prompt to edit también estará accesible desde la Barra de tareas contextual del editor estándar (Pro Editor), permitiendo al usuario aplicar cambios generales sin cambiar de interfaz. Cada resultado se genera como una capa generativa independiente, manteniendo la pila de capas no destructiva.

Disponibilidad
Todas estas funciones están ya disponibles para los suscriptores de Photoshop, con excepción del AI Assisted Editor, que sigue en versión beta y precisa de activación manual desde el panel de aplicaciones de Creative Cloud.

https://revistafv.es/index.php/novedades/novedades/software/3204-photoshop-mas-prestaciones-y-editor-por-ia-en-fase-beta

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