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螢石的濫觴番外篇 Nikon小黑的全系族譜好久沒寫硬體文章賺些掌聲了。如果你問一個從底片時代就開始用Nikon打滾的攝影人，哪支鏡頭最能代表那個年代的江湖氣息，很多人會脫口而出：小黑。那支帶著超音波馬達、渾身散發金屬質感，如同軍工品的Zoo...
25/05/2026

螢石的濫觴
番外篇 Nikon小黑的全系族譜
好久沒寫硬體文章賺些掌聲了。
如果你問一個從底片時代就開始用Nikon打滾的攝影人，哪支鏡頭最能代表那個年代的江湖氣息，很多人會脫口而出：小黑。
那支帶著超音波馬達、渾身散發金屬質感，如同軍工品的Zoom-NIKKOR 80(70)-200mm f/2.8，是整個Nikon家族的集大成之作。但它不是從天而降的——它是一條漫長血脈走到盡頭時灌溉出的最後一朵花。
嚴格說來，這個焦段的 f/2.8 故事在自動對焦之前就已開場。1982年，Nikon 推出了 AI-S Zoom-NIKKOR ED 80-200mm f/2.8，是整個系列的光學始祖。純手動、AI-S 兔耳朵光圈連動，鏡身扎實，彼當時自動對焦尚未普及，這支鏡頭更像是一個預告——告訴世界這個焦段配上 f/2.8 能做到什麼。
1988年，AF Nikkor 80-200mm f/2.8 ED 問世，成為全球最早的 80-200mm f/2.8 自動對焦變焦鏡之一。這就是「小黑一」。機身螺絲刀驅動對焦，前鏡組在對焦時會旋轉，裝濾鏡的攝影師需要多費心思，對焦速度也偏慢。但它開創了這個焦段自動化的先河，意義上很重要。
1992年的 AF Zoom-NIKKOR 80-200mm f/2.8D ED 在光學設計上與小黑一同根同源，最大變化是進化成了D鏡，能配合機身的3D矩陣測光運作。外型上仍是推拉式單環，更像是小黑一的電子進化版，務實的一代升級，這就是「小黑二」。
1997年，AF Zoom-NIKKOR 80-200mm f/2.8D ED N 帶來了外型上的重大蛻變：從推拉式單環改為雙環設計，對焦與變焦分開操作，並首次加入腳架環。這就是「小黑三」。操控邏輯變得更接近定焦鏡的直覺，腳架環讓超過1.3公斤的鏡身終於找到了依靠。很多人在這代才真正愛上這支鏡頭的手感——但對焦仍是機身螺絲刀驅動，速度的天花板還在那裡。
1998年，AF-S Zoom-NIKKOR 80-200mm f/2.8D IF-ED 震撼登場，成為 Nikon 第一支搭載 Silent Wave Motor（SWM）超音波馬達的望遠變焦鏡，光學結構為18片14組，內含5片ED低色散鏡片。這就是號稱小黑家族最優秀的「小黑四」。內對焦（IF）設計讓鏡筒長度在對焦過程中始終保持不變，M/A 模式允許在連續追焦狀態下隨時切換手動微調，對焦按鈕也分布於鏡身三個位置，方便各種握持姿勢快速鎖定。這支鏡頭生產至2003年停產，口徑大，生產成本高而產量少，於是乎成為整個80-200mm f/2.8 家族的終章，也是 F 卡口進入 70-200mm VR 時代前的末代武士。市場至今仍有許多忠實擁護者，其評價之高在整個同期鏡頭中甚是少見。
故事開始進入數位時代，Nikon 將起始焦距從80mm移至70mm，導入 Nano Coat 奈米結晶鍍膜開啟了另一條血脈。2003年的 VR 一代 14-24mm、24-70mm 一同發表，構成新大三元，並首次加入 VR 防手震，發表小黑五，但因為鏡筒口徑下降導致的暗角問題成為一代隱患，評價低於小黑四。2009年的小黑六，VR II 完全重新設計光學，加入更多 ED 鏡片，防震效果提升至相當於四級快門速度挽回些許評價，但這代有嚴重的焦距呼吸問題，在最近對焦距離下200mm端實際視角只相當於135mm。
2016年發表F卡口最終大作的小黑七 - FL ED VR 是 F 卡口的封頂之作，光學結構22片18組，內含6片ED鏡片、並有一片螢石（Fluorite）鏡片，以及1片HRI高折射率鏡片。螢石鏡片是這代最關鍵的一筆——折射率低、色散極小，直接解決了 VR II 被詬病的焦距呼吸與色彩還原問題。這是 F 卡口70-200mm f/2.8 最高潮的句點，如貝多芬九號交響曲般，以螢石作小結，恰如其分。
螢石的血脈沒有在F卡口終結。2020年發表的小黑Z，NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S 同樣搭載螢石鏡片，並加入 Nikon 自研的 SR 短波折射鏡片，配合六片ED與兩片非球面，防震效果達到5.5級。2026年初發表的小黑Z二 NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S II 光學結構精簡至18片16組，加上螢石鏡片之餘同時大幅減重超過360克，光圈葉片從9片增至11片，讓星芒更美麗，最近對焦距離縮短至廣角端38公分，並支援完整的焦距呼吸補償。從FL ED到Z VR S II，螢石這條線貫穿了這個焦段最後十年的光學進化史。
小黑這條血脈走了四十餘年。從1982年的AI-S手動、到小黑一二三的逐步進化、到小黑四超音波馬達的封神之作，再到F卡口以螢石謝幕、Z卡口以螢石接棒。每一代都有它的時代使命，而小黑四的位置之所以特別，在於它是那個類比與數位交接年代的完美答案——光學完美、畫質銳利、做工紮實與散景化的無比奶油，整個讓人放心交給它去拍那些無法重來的瞬間。拿著它，你與那個年代之間，從來沒有任何的距離。

24/05/2026

照片AI後製影片

20260516 Model :Grace
24/05/2026

20260516 Model :Grace

20260516 Model * Emily
22/05/2026

20260516 Model * Emily

20260516 Model:楊雅涵
20/05/2026

20260516
Model:楊雅涵

專注
13/05/2026

專注

給朋友的器材推薦：為什麼我會選 A1今天有個朋友問我，手上預算大約台幣5-8萬，二手市場裡的 Sony A1、A7R V、或是新品 A7 V，該選哪一台。他拍風景，白天拍山拍海，晚上拍銀河拍螢火蟲，多數時候使用腳架，不拍人也不拍動物。我思考...
10/05/2026

給朋友的器材推薦：為什麼我會選 A1
今天有個朋友問我，手上預算大約台幣5-8萬，二手市場裡的 Sony A1、A7R V、或是新品 A7 V，該選哪一台。他拍風景，白天拍山拍海，晚上拍銀河拍螢火蟲，多數時候使用腳架，不拍人也不拍動物。
我思考後給他的答案是：A1。
這個答案不是最顯而易見的，但我認為在他的條件下，是最實在的。

先說 A7 V 為什麼不在我的第一推薦裡
A7 V 是一台出色的相機，33MP 的局部堆疊式感光元件在高 ISO 的表現是三台裡最乾淨的，拍銀河和螢火蟲時大像素的物理優勢真實存在。如果我的朋友是手持攝影師，或者主力場景集中在夜拍，我可能會改口。
但他多數使用腳架。
腳架這個條件，讓 A7 V 的核心競爭力縮水了一半。夜拍高 ISO 的優勢依然存在，但可以透過地景天空分開曝光再合成的工作流程部分迴避；7.5 級防手震的優勢在腳架上歸零。剩下的問題是：付新品的價格、換最低的 EVF 解析度（3.68M 點對比另外兩台的 9.44M 點），以及最低的日間解析度（33MP）。
而強大的預拍攝功能，在風景攝影前面無用武之地。
A7 V 沒有不好，只是在這個特定條件下，它花的錢買到的優勢，有一半被使用情境抵銷掉了。

A7R V 是非常強的第二選擇
如果我的朋友主要拍日間風景，銀河和螢火蟲只是偶爾為之，我會推薦 A7R V。
合理的二手價格，61MP 加上非堆疊 BSI 感光元件，低 ISO 的動態範圍是三台裡最寬的，後製時陰影拉起來最乾淨，高光壓下去最自然。架在腳架上拍日落、拍霧氣、拍山脊線，這台的像素是天花板。A7R V 還有一個被低估的功能：16 張像素位移合成。在靜態場景、三腳架固定的條件下，這個模式可以把噪點下降，同時保有 61MP 的細節——腳架使用者正是這個功能的理想使用者。
但 A7R V 有一個在這個需求組合裡繞不過去的弱點：銀河和螢火蟲。
像素位移合成在動態主體面前失效——銀河在移動，螢火蟲在飛，16 張合成只會產生鬼影。這兩個場景回到單張拍攝，A7R V 的小像素高 ISO 噪點問題就全回來了。螢火蟲的拍攝更麻煩，因為你沒辦法把前景和光點分開曝光合成，那一群飛行的光點必須在同一張裡同時被記錄下來——這正是 A7R V 最吃力的場合。
如果夜拍只是偶爾為之，這個弱點是絕對可以接受。但他說銀河和螢火蟲等等他夜間攝影他很在意，這讓 A7R V 的弱點「每次夜拍都浮上心頭」。

為什麼最後是 A1
A1 在這個比較裡是個奇特的存在。它的設計初衷是速度與解析度的極限組合：50.1MP、全堆疊式感光元件、30fps 無黑屏連拍、極致的追焦演算法。但我的朋友拍風景、拍銀河、拍螢火蟲，架腳架，不追鳥，不拍運動。A1 超過一半的能力他都用不到。
那為什麼是 A1？
因為在「多數使用腳架、日夜兼拍風景」這個條件下，A1 的折衷點剛好落在一個有趣的位置。
防手震的差異在腳架上歸零。感光元件的高 ISO 表現雖不是三台最好，但明確優於 A7R V——全堆疊的快速讀取架構在高 ISO 的信噪比上，比非堆疊的 A7R V 更有餘裕。比 A7R V 在銀河螢火蟲場景裡更讓人放心。日間 50.1MP 也是非常兇猛。
然後是觀景窗。
9.44 百萬點、0.9 倍放大倍率、240fps 刷新率，這是個非常棒的 EVF ，A7R V 也繼承了同樣的規格，但 A7 V 只有 3.68M 點。在風景攝影裡，觀景窗的品質不是噱頭——你透過觀景窗構圖、判斷曝光、確認景深，這個窗口的解析度和真實感，是每一次按下快門之前你對畫面最後的判斷依據。
最後還有機身本身的質感和耐用性。台幣四到五萬能買到一台 Sony 的旗艦機身，堅固的螢幕鉸鏈等等。這件事本身就有一定的心理價值底氣。
A1 過了幾年後在這個市場裡不是最強的日間機，也不是最強的夜拍機，但它在日夜兼拍需求下，在兩個場景之間平衡得最自然的那一台。以相近的二手價格，它給出的是旗艦等級的機身和觀景窗體驗，加上比 A7R V 更從容的夜拍餘裕，以及比 A7 V 更好的日間解析度。

如果我是他
A1 是我的第一選擇，理由如上。
A7R V 是我的第二選擇——如果他的日間風景比例遠高於夜拍，或者他對解析度有執念，A7R V 的選擇完全說得通，偏偏他也不是那麼在意解析度。但他不能接受接受銀河螢火蟲場景的高 ISO 的弱點。
A7 V 我這次不會推薦給他，不是因為它不好，而是在他的使用情境下，它的優勢打了折扣，新品溢價卻沒有打折。那多的錢留著買鏡頭，比換機身更值得。
選相機不是找最強的那台，而是找在你的拍攝方式下，弱點最少出現、優點最常被用到的那台。對我朋友來說，那台是 A1。

上個月聽聞全彩阿發停止正片沖洗業務，心中隱隱覺得不安。今天終於找機會跟阿發聊了聊，從這位底片正片帝王的言語間，聽出了說不盡的辛酸。他說，這幾年來設備的月耗損與收益幾乎分毫不差地打平，就這樣，他一路撐了過來。前幾年機台大修已花去二十幾萬，今年...
05/05/2026

上個月聽聞全彩阿發停止正片沖洗業務，心中隱隱覺得不安。
今天終於找機會跟阿發聊了聊，從這位底片正片帝王的言語間，聽出了說不盡的辛酸。
他說，這幾年來設備的月耗損與收益幾乎分毫不差地打平，就這樣，他一路撐了過來。前幾年機台大修已花去二十幾萬，今年藥水槽又告故障，估算下來又是二十幾萬的開銷。
幾經掙扎，他才終於做出放棄的決定。他說，機台停擺之後到我找他的這段時間，上門沖正片的客人，一雙手數得完——這樣的市場，又能怎麼撐下去？
作為一個正片的忠實信徒，不捨是有的，卻也必須正視這個現實：正片，正在緩緩走出消費市場。而我自己的底片拍攝，逾七成都是正片。當正片終於走進那座墳墓的那一天，我想，底片機大概也只剩下供我把玩的份了。

另：我有想過幫他募資修機器，但聽到這樣的市場需求內心也是涼了半截，如果有共鳴覺得值得募資的也請留言 +1 並歡迎分享

螢石的濫觴第三章我用過與持有的Canon EF L鏡頭英雄榜如果說前兩章是在談螢石的前世，這一章就是我個人的螢石因緣錄。以下四支鏡頭，都在我手上用過，不管是借用，自有等等，每一支都在某個時間點替我把光線梳理得乾淨。EF 100-400mm ...
04/05/2026

螢石的濫觴
第三章

我用過與持有的Canon EF L鏡頭英雄榜
如果說前兩章是在談螢石的前世，這一章就是我個人的螢石因緣錄。
以下四支鏡頭，都在我手上用過，不管是借用，自有等等，每一支都在某個時間點替我把光線梳理得乾淨。

EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM（大白，第一代）
這支鏡頭因為鏡身塗白、體型壯碩，早年被叫做「大白」。它在1998年9月問世，以推拉式變焦設計著稱，收起來189mm，拉到400mm時會延伸至接近260mm。早期這樣的設計不算罕見，但到了二十一世紀初，推拉式變焦幾乎已成絕響，反而成了老攝影師的共同記憶。
光學配置上，這支鏡頭配置了螢石與Super UD各一片的組合——17片11組的結構，螢石是珍貴的配置；Canon當時顯然不打算在L級旗艦上省料。
不過這支鏡頭最讓人討論的不是螢石，而是那個充滿個性的推拉變焦機構。它是Canon當時少數僅剩的推拉式變焦鏡之一，有人愛、有人恨。愛它的人說，追焦時一手托鏡、推拉之間就完成了變焦，不需要另一個動作去轉環；恨它的人說，鏡筒一伸縮就像幫浦一樣吸塵。

EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM（大白兔，第二代）
第二代在2014年11月正式發表，最大的結構性改變是把推拉式變焦換成旋轉式變焦環。這個決定幾乎是眾望所歸——推拉變焦的吸塵與鎖定機構老化問題，在二代身上解決。
光學上，螢石與Super UD配置同上代，另外新增了奈米ASC（Air Sphere Coating）鍍膜，這種塗層能降低逆光時的鬼影與耀光。
攝影圈對二代的新綽號有些分歧。有人繼續叫大白，有人叫它「大白兔」，暗示它是初代那支大白的後代。性能更優秀點。不管哪個稱呼，這支鏡頭與它的前代仍是EF生態系中最受歡迎的超望遠變焦之一。

EF 70-200mm f/2.8L IS USM II
小白，這支鏡頭是L系統的標準答案。問任何一個Canon系統使用者「你用哪支鏡頭用得最久」，十個裡面有八個會說這小白，或它的某一代前身。它的螢石故事相對單純，在整個70-200家族的演進中，光學配方歷代都有調整，第一代沒有螢石，但它的核心地位從未動搖。這支鏡頭不需要靠傳奇來撐場面，它本身就是場面。

EF 28-80mm f/2.8-4L USM
這才是本章裡最值得細說的「異類」。
黑夫人這支鏡頭1989年4月問世，是Canon EF最早的變焦鏡之一，後來被EF 28-70mm f/2.8L取代，但它比繼任者更罕見，也更容易被人遺忘。
規格上，它是11組15片的結構，光圈從28mm端的f/2.8到80mm端縮至f/4——這種浮動最大光圈的兩光設計幾乎已絕跡。
有趣的是，從Canon的官方文件與各主要資料庫交叉比對下來，這支鏡頭的官方敘述強調了兩個非球面鏡面的應用，以及三組兩動的整體光學架構，對螢石的使用卻並未明文載明。與同時期的超望遠定焦L鏡相比，螢石未見於廣角至中望遠的變焦鏡身上
這支鏡頭之所以出現在我的清單上，是因為有江湖傳言他有一片螢石，但我沒辦法發現有力的文獻支持這個說法。
而它的歷史位置也值得我拿出來聊聊。它是EF系統起步時，Canon試圖在標準變焦領域宣示L鏡品質，這支鏡頭是那精神的具體形狀。

我是個Nikon用家，進入了Ｚ世代透過轉接玩轉這四支鏡頭，是我對Canon鏡頭的理解。螢石在其中有時是主角，有時只是配角，但每次出現，它都在做同一件事：把色差這個光學世界的噪音梳理掉。

以色列 Leaf 中片幅機背維修記錄先聲明：我雖然會修機器，但原則上只接受朋友委託，不接一般維修案件。這次是好朋友拿來的 Leaf 機背，使用功能正常，但操作起來總覺得怪怪的，經常出現卡頓、反應遲滯、選單跳轉不順等狀況。經過初步診斷，我發現...
01/05/2026

以色列 Leaf 中片幅機背維修記錄

先聲明：我雖然會修機器，但原則上只接受朋友委託，不接一般維修案件。

這次是好朋友拿來的 Leaf 機背，使用功能正常，但操作起來總覺得怪怪的，經常出現卡頓、反應遲滯、選單跳轉不順等狀況。
經過初步診斷，我發現只要斷電一段時間後，部分設定就會消失。這是典型的機內備用電池（CMOS Battery）沒電的症狀，就像老電腦主機板電池沒電時，BIOS 設定會重置、系統也變得怪怪的一樣。
既然要處理，就直接把機器拆開，帶大家一起看看這台百萬級專業數位機背的內部構造。
硬體佈局很有意思
這台 Leaf 採用相當高階的架構：
• 使用 PowerPC CPU 作為主處理器
• 搭配一顆 Altera Stratix FPGA 作為影像處理引擎
這樣的組合已經是電視遊戲主機的規格。
主機板採用五層堆疊式設計（像五層樓一樣）：
• 第一層：負責藍牙、無線網路、螢幕觸控等各種 I/O 控制
• 第二、三層：主要控制系統與運算核心
• 第四層：備用電池所在位置
• 各層之間透過小型連接端子互相堆疊連結
拆開過程其實相當小心，因為層與層之間的排線非常細、也非常脆弱，一不小心就容易拉壞。必須累積足夠的拆裝經驗才好動手。
這台機器有散熱風扇，但因為幾乎都是室內使用，機內灰塵不多，也就順便清理乾淨，把每層接點都用康泰60清潔保護。
換上新電池並重新組裝後，開機測試，原本那些莫名其妙的卡頓和遲滯改善很多，選單操作變得流暢許多，設定也能正常儲存。
Leaf Aptus 系列內部的工程設計非常扎實。影像處理的PowerPC + Stratix FPGA 組合，放到現在也是很威猛。

這台機器修好後，又能繼續為這個世界的藝術創作服務了。

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